של ווילסון גדרות מספר את סיפורה של המקסונים, משפחה אפרו-אמריקאית שחיה בפיטסבורג במהלך שנות ה-50, והופך את הקהל לדמעות ולצחוק כואב בטן באותה מידה.
הצוות מאחורי גדרות באמת לקח על עצמו משימה מרשימה ומונומנטלית. הוא בוצע בעבר על ידי כמה מהשחקנים המוכשרים ביותר שיש לנו: ויולה דייויס, דנזל וושינגטון, לני הנרי, ג'יימס ארל ג'ונס. יתרה מכך, זהו המחזה השני בלבד של קיימברידג' עם צוות שחקנים שחור, בהמשך למחזה בשנה שעברה מקבת , שגם אותו ביימה ססקיה רוס. זה בהכרח מפעיל לחץ על ההפקה כשהיא חוצבת מקום הכרחי לאנשים שחורים בסצנת תיאטרון לבנה עד מחניקה. השאלה הייתה אם הגבס יכול למשוך אותו עם המשקל הזה על הכתפיים.
ההצגה סובבת סביב טרוי מקסון, דמות שנחבלה ביסודיות מהחינוך המתעלל שלו, מהזמן שלו בכלא וחלומות הספורט שלו שנמחצו בסביבה הנשלטת בלבן. הוא תקוע בתלם, קבור תחת הכעס המבוקב שלו שנגרם על ידי כובד ההיסטוריה והגבריות, כמו גם הציפיות שנושאות על ידי המשפחה, האבהות והאהבה. משפחתו צועדת על קליפות ביצים מסביב לדמותו המגודלת והמסתבכת, וכתוצאה מכך מתחים שעולים ויורדים ומשאירים את הקהל על קצות האצבעות.
קרדיט: ג'יי פארך
השחקן הבולט בהפקה זו היה אכן פיטר אדפיויה , משחק את טרויה. כשהוא מתנדף מבקבוק הירך שלו, הוא היה כולו רגלי עורב, עור קשוח, שרוכים מרוטים וידיים מחוספסות, חדור מתיקות שיכולה לצמוח רק מסדקים במדרכה. אדפיויה לוכד את המורכבות של הדמות הזו בצורה מושלמת, נמחץ בין הרצון שלו לחיות ברגע לבין הכמיהה שלו לחיים טובים יותר, נוחת איפשהו בין לבין מודד את חייו לפי כל המחאה. דמותו המתנשאת מתפוררת סצנה אחר סצנה, באותו האופן שבו הוריך מתרככים אט אט מעמודי חוכמה לבני תמותה בלבד עם סדקים וחיוכים מזויפים ככל שאתה גדל.
קרדיט: ג'יי פארך
עם זאת, הפוטנציאל שלו שלא ממומש עד כאב מוצב לצד שני בניו, שניהם שופעי תקווה. אם כי לפעמים די מעץ, המשחק של אמין עבד אלחמיד ו כריסטופר דין תפס בעיקר את הבלחות החיוניות האלה.
אפשר לומר על הרבה מאותו דבר מאיה ביילי-בריינדגורד ; ברגעים מסוימים של מתח גבוה, הקהל היה מרותק לחלוטין ולא הייתה הבחנה בין השחקן לדמותה.
עם זאת, לעתים קרובות הרגיש כאילו היא, ושחקנים רבים בהצגה, היו מודעים מדי לעצמם, מודעים מדי לקהל וללחץ של המחזה החשוב הזה, וחשבו על הניסוח המדויק של השורות שלהם ולא על הרגשות של הסצנה. . העצבים האלה גם הפכו את השיאים לבלתי מציאותיים למדי, ולא ממש ריגשו את הקהל. עם זאת, זו יכולה להיות רק ההשפעה של ערב הפתיחה.
קרדיט: ג'יי פארך
הישג מרשים במיוחד של הבמאי ססקיה רוס הייתה יצירתה של חושך ואור במחזה כאחד. דקה אחת הקהל נתקף התקפי צחוק על דמותו החביבה של גייב ( רוסלין אמפומה ), החזרה הבאה להנקה בבטן מתפתלת, והבאה על קצה המושבים שלנו, מכושפת ברוך המתוקה המרירה של השיר המשותף של קורי וריינל.
פן כוכבי נוסף של המחזה היה השימוש בגדר הסמלית ובעלת השם כקיר רביעי פיזי, אשר גם לכד את המתח וגם גרם לזה להיראות כאילו הקהל הוא מציצנים שהציצו בחלק הזה של העולם האמיתי.
בסך הכל, המחזה הזה שווה צפייה. הוא משחק תפקיד כה חשוב בתנועה הנוכחית לקראת הפיכת תיאטרון קיימברידג' לא רק לסובלני כלפי שחקנים שחורים, אלא גם כלפי סיפורים שחורים, שמנהל רוס מעורר ההשראה. עם זאת, חשיבותו אינה נעוצה רק בפוליטיקה שלו; זה מחזה מלא בפוטנציאל שיתממש רק עם יותר ביטחון ותמיכה.
גדרות פועלות בשעה 19:00 בחדר המשחקים של קורפוס, עד יום שבת ה-11 בנובמבר.
4/5 כוכבים
